1.从亮部色彩开始：这种方法类似于水彩画法，当然水彩亦并非全是从亮部开始上色。对初学者而言，这种画法有较大的难度,益少弊多，一般不宜采用,西安艺术涂料有时根据需要可偶尔用之。

2.干画法：顾名思义，干画法就是水少色多。这种画法及效果也有点像油画，对于练习色彩收效较大。其特点在于：运笔比较涩，略呈干枯状，但比较具体结实，适宜表现肯定明显的形体与色彩。这种画法注重用笔，每一笔都代表着一定的形体和色彩。因此，观察和分析要细致，调色和落笔力求肯定、准确。此法特别适用于表现结构比较明显的亮部和高光。

3.湿画法：与干画法相反，即水多色少，其画法与效果有点像水彩画。但水粉颜料的粒子粗而透明性较差，没有水彩画那样的明快爽朗的效果。画得层次过多后，容易发灰。但这种画法运笔流畅，如渲染得当，形体和色彩可以结合得比较含蓄柔和，它适用于交界不清、明暗转折虚缓的物象。局部色彩适宜一次性完成为佳，要修改的部分，最 好全部弄湿，避免加色时衔接不上。此法在表现亮部和高光时，可利用纸的白色。

干画法与湿画法的分野，基本上是以笔含水量的多少来决定的。一般人认为用色多，画得厚，就是干画法，这比较好理解。但也不尽然，因为用色多必须水少才行，而如果用色多水也多，那就不一定是干画法。同样，用色少画得薄，就是湿画法，也不一定确切，因为它必须是在水多的前提下，才可称为湿画法，否则用色少水也少，相对来说，也是干画法，这种画法与水彩的干画法同义。因此，可以说既有用色多的也有用色少的干画法。湿画法也既有用色多也有用色少的时候。但无论干画法还是湿画法，仍以用色多为佳，这样才不失水粉画的特性。因为用色少的干画法与湿画法和水彩的干湿画法同义，但效果既无水彩的透明轻快，又没有用色多的干湿画法所特有的饱和、均匀和厚实感。

千湿与厚薄是由水粉的矛盾关系决定的，因此是相对的，干因湿而显，湿因干而隐，没有干就没有湿，反之亦然，厚薄关系也是如此。对水与彩二者的辩证关系有了比较明确的认识后，西安艺术涂料才能充分利用和发挥二者的性能与特征，为写生与色彩装饰设计服务。

虽然水粉颜料的覆盖力较强，但亮的盖暗的比暗的盖亮的更容易些。因此着色时，宁可画得稍暗一点，为画亮部色彩铺垫一层相对较深的色，以利于刻画提亮。

  干湿画法相互之间并不是孤立的，而是相对的，西安艺术涂料是相辅相成、对立统一的关系。在实际运用时，可根据需要干湿并用，厚薄兼顾。只有如此，才能充分调动色彩语言，增强艺术感染力。